Режиссерский дебют Софии Копполы – пастельная трагическая сказка (как можно догадаться по названию), которая самим фактом своего существования разрушает два стереотипа. Во-первых, то, что дети успешных режиссеров обязательно остаются в тени знаменитых отцов. Во-вторых, что подростковые фильмы непременно должны быть хоть немного поучительными и, желательно, с радужным концом.

В истории девушек семейства Лисбон нет ни счастливого начала, ни хэппи-энда. Младшая, Сесилия, буквально сразу после титров режет себе вены. В первый раз попытка оказывается неудачной, но во время вечеринки в честь своего выздоровления, девушка заканчивает начатое. Ее смерть становится катализатором дальнейших событий: строгие родители начинают еще сильнее оберегать дочерей, подавляя в них любые намеки на сексуальность и взросление, а соседские мальчики смотрят на загадочных сестер с повышенным интересом.

Главная претензия большинства критиков к фильму – мрачная тематика и «фетишизация» подросткового суицида. Если подобные сюжеты вызывают у вас дискомфорт, советуем заменить ленту еще одной работой Копполы, например, «Марией-Антуанеттой», которую, парадоксально, тоже можно считать подростковой драмой.

Несмотря на дурацкую локализацию (и непереводимое название), черная комедия Майкла Леманна совсем не о пагубной страсти и не о любовных треугольниках. В центре сюжета сатирического фильма группа популярных школьниц, трое из которых по странному стечению обстоятельств тезки. В их компании есть еще и Вероника (Вайнона Райдер), которая не сильно в восторге от жестоких выходок подруг, но вынуждена проводить с ними время. Как минимум пока не встречает загадочного новичка Джей Ди (Кристиан Слейтер). Вот только он, скорее всего, гораздо опаснее всех королев школы вместе взятых.

«Смертельное влечение» провалилось в прокате, но получило статус культового фильма. Во многом тут виновата тематика ленты – комедия полна убийств подростков и даже не пытается донести до зрителя привычную мораль о вреде насилия. Изначально картина показалась многим слишком мрачной, но позже она задала тон последовавшей волне фильмов о и для тинейджеров. Правда, циничный настрой не стал мейнстримным – после событий 1999 года в школе «Колумбайн», жестокие истории о подростках с оружием в руках стали моветоном. Сейчас же творение Леманна выглядит как провокационная критика культуры 80-х, буллинга и американской школьной системы.

Многие помнят «Бунтаря без причины» исключительно как последний фильм Джеймса Дина. Выход картины случился уже после роковой автокатастрофы, которая забрала жизни многообещающей 24-летней звезды Голливуда. Как результат, ажиотаж вокруг ленты о подростках-мятежниках подкрепился печальным актом бунта в жизни. В картине Джим остался жив после опасных уличных гонок, тогда как в реальности, любящий скоростную езду Джеймс, не справился с управлением. Стоит ли говорить, что с тех пор «Бунтарь без причины» даже слегка несправедливо всецело принадлежит Дину, тогда как лента сама по себе является прекрасной режиссерской работой Николаса Рэя.

Это история Джима — подростка, который вынужден постоянно менять школы из-за своего буйного нрава. Найти общий язык с родителями не получается, а неспокойная натура не дает просто так пройти мимо обидчиков — Джим обязан доказать местной школьной банде, что он не трус. К тому же в компании на него с интересом поглядывает Джудит, которую Джим мечтает завоевать. Есть еще безнадежный друг Платон, который смотрит на Джима, как на идола и нуждается в спасении еще больше.

Лента опередила свое время, никто в 50-х не говорил о тинейджерах так честно и без ширмы консерватизма, за которой прятались истории о типичных школьниках в те времена. Николас Рэй снял настоящую экзистенциальную трагедию об отшельниках общества. Назревающее контркультурное движение, которое вот-вот разразится сексуальной революцией ближе к 60-м, здесь, по сути, только подает голос.