Амнезия в броне

Пресловутый феномен whitewashing (практика, когда выбор актера делают в пользу «белой» голливудской звезды, вместо этического соответствия персонажу) присутствует в фильме, но это далеко не проблема «Призрака». Выбор американки Скарлетт Йоханссон вызвал шквал возмущений в среде фанатов манги и аниме, но к чести авторов фильма, тут они грамотно выходят из положения, своеобразно объяснив национальность главной героини в сценарии. Плюс, ставка на Йоханссон понятна — наиболее финансово успешная голливудская актриса современности.

Главный промах экранизации состоит в упрощении и смещении акцентов. И это касается всего. Даже если убрать сравнения с оригиналом, конфликт «тело без души и душа без тела» не раскрыт, его практически нет в фильме. Весь сюжет вертится вокруг условной амнезии, что приравнивает «Призрака в броне» к типичному триллеру о поиске героя своего настоящего «я» через воспоминания. Плюс, дабы зритель грешным делом не надумал ничего лишнего, любую деталь обязательным образом разжевывают. Собственно, персонаж Жюльет Бинош строго придерживается такой роли.

То же упрощение затронуло и главную героиню — Майор близка к супергерою на страже порядка, которую интересует прошлое. Снова, дилемма «машина я или человек» проходит вскользь. Йоханссон здесь обвинять бессмысленно — в фильме она продолжает амплуа «потеряшки» из фильма «Люси», пытаясь подчеркнуть свою механизированность странной походкой, а также сполна оправдывает статус экшн-героини. А вот второстепенные персонажи вышли гораздо лучше: герои получились с характером (Такеши Китано в роли начальника отдела — едва ли не лучшее, что есть в фильме), не перетягивают одеяло на себя, а лишь грамотно оставляют место для Миры.

Тем не менее промахи сюжета мог бы оправдать безупречный экшн, но даже здесь не все так гладко. «Призрак в броне» — чуть ли не самое грандиозное кино с точки зрения дизайна. Каждая деталь — результат дотошной работы профессионалов, и визуальный ряд правда впечатляет. Но. Удивительным образом картине не хватает действия. Удивительно это потому, что за постановку трюков отвечал Гай Норрис, работавший над «Безумным Максом: Дорогая ярости». Экшн в «Призраке» точно такой же выхолощенный и упрощенный, как и весь фильм. Порой кино напрямую цитирует «Матрицу», что забавно, но ничего революционного Йоханссон и ко не предлагают. Обидно.

Местами кино цитирует аниме, буквально кадр в кадр. Пожалуй, это здорово, вот только в погоне за слишком широкой аудиторией авторы побоялись использовать все возможности оригинальной истории. Потенциально знаковое кино в итоге оказалось красивой картинкой без шанса на культовость.