Долгий путь домой

До премьеры эксперты называли «Дюнкерк» самым неоднозначным проектом Нолана. Известность истории не предполагала обычной для режиссера таинственности, военная тематика фильма и рейтинг PG-13 ограничивали в приемах, да еще и не обещали огромных кассовых сборов. Но Нолан не был бы Ноланом, если бы не утер нос всем сомневающимся.

История рассказывает об операции «Динамо» или Дюнкеркской эвакуации, когда с французского побережья, в окружении войск вермахта, Британия смогла забрать более 300 000 солдат.

Нолан отказался от общепринятого подхода к освещению войны — режиссер решил не показывать боевые действия, а дать зрителю ощутить тот страх, которым жили солдаты. Поэтому в картине нет привычного для подобного рода фильмов экшена. Здесь война — это молчаливая надежда на то, что сброшенная бомба пролетит мимо, а не пальба по солдатам противника и перекаты из укрытия в укрытие.

Для того чтобы усилить психологический эффект, Нолан воспользовался наработками Хичкока. Режиссер полностью убрал из кадра немцев, чем существенно усилил страх зрителя перед неизвестным и неизбежным. В «Дюнкерке» не нужно видеть нацистов, чтобы получить пулю в затылок. Самый пугающий звук в фильме — это пронзительный шум немецкого бомбардировщика, который несет за собой неминуемую смерть.

Во многом фильм обязан музыке Ханса Циммера и операторской работе Хойте Ван Хойтемы. Саундтрек усиливает психологический накал своими ритмичным и бесконечным тиканьем часов, а динамичная камера заставляет зрителя самостоятельно прочувствовать, как это — быть в переполненном трюме в момент попадания торпеды или в кабине пилота во время воздушного боя.

Комментарий восторженного редактора:

Нолан и мощная операторская работа — уже давно аксиома. Но в «Дюнкерке» британец зашел еще дальше. Второе сотрудничество с оператором Хойте ван Хойтема («Интерстеллар», а также «Спектр») можно и нужно разбирать долго и дотошно. Четкая выверенность каждой сцены — тут нет лишних кадров, все работает для создания ощущения полной безысходности. Холодный цветокор и агрессивная тонировка, нехарактерная для работ Нолана, лишь усиливает безнадежность положения. Природа в противовес военным действиям предельно спокойна. В одном из интервью режиссер заявил, что воздушные битвы по ощущением будут близки к VR-просмотру без VR-маски. Не соврал. Сцены сражения британской авиации против немецкой должны войти в историю кинематографа — портативные камеры IMAX крепились на борт самолета, так что все предельно аутентично. В кабине тесно, в полете страшно, плюс молчаливый пейзаж вокруг.