Дотянуться до Коэнов

Что такого могло произойти с Джорджем Клуни, до этого снимавшим серьезное драматическое кино, чтобы тот ударился в комедийный ретро-гротеск? Ответ один — «дурное» влияние братьев Коэн. Если учиться у кого-то режиссерского мастерства, то только у этой парочки. Если снимать криминальные зарисовки наперевес с черным юмором, то только по их лекалам. Но если эти лекала лежали нетронутыми и припадали пылью с 1980-х, так и не превратившись в полнометражное кино, значит, для это была своя причина.

В центре сюжета американский провинциальный город Субурбикон в конце 50-х — идеальное место для всей семьи, судя по рекламным роликам в начале фильма. Так посчитали и новоприбывшие Майерсы — добропорядочные и вежливые, в меру состоятельные, вот только черные. Появление темнокожей семьи в городе ставит на уши практически всех жителей. Времена сегрегации, казалось бы, в прошлом, но закоренелый традиционализм буквально толкает горожан понемногу выживать Майерсов из Субурбикона. Поглощенные местечковым расизмом, никто из местных жителей не замечает, что в доме по соседству разворачивает настоящий криминальный абсурд со смертельным исходом. А ведь семья, обитающая здесь — вполне приличные белые американцы: отец семейства финансист Гарднер Лодж (Мэтт Дэймон), парализованная после аварии жена Роуз и ее сестра близняшка Маргарет (Джулианна Мур), а также сын Никки (Ноа Джуп).

В лучших традициях голливудских баек, «Субурбикона» могло и не быть, если бы не меткий глаз Джорджа Клуни. Итан и Джоэль Коэны написали сценарий еще в 1989 году, но отложили съемку фильма до лучших времен. Впоследствии многие стилистические идеи и сюжетные зарисовки перекочуют прямиком в «Фарго», что во время просмотра «Субурбикона» тяжело не заметить. Будь то дерзкий гротеск насилия, шарм глуповатой провинции или юмор за счет классических образов недалеких головорезов и горе-полисменов.

Забрав под свое крыло такой исключительно коэновский артефакт, Клуни взялся дорабатывать скрипт вместе с постоянным партнером — Грантом Хесловом (сценарист «Доброй ночи и удачи», «Мартовских ид» и «Охотников за сокровищами»). В результате режиссер даже не мечется, а наоборот — смело шагает между политической сатирой, нуаром и черной ретро-комедией. Вот только уверенность постановщика почему-то зрителю не передается. Его нравоучению о лицемерии и расизме не хватает глубины, криминальная составляющая со временем лишается любой иронии, а комедийная нагрузка теряется в одномерности персонажей.