Ничтожный переполох в маленьком квартале

Когда режиссер и сценарист фильма «Уменьшение» Александр Пэйн садился за скрипт, он, вероятно, вдохновлялся фразой «рассмотреть ситуацию под микроскопом». И действительно, во многих жизненных обстоятельствах попытка изучить проблему на микроуровне помогает найти решение. Пэйн, большой любитель социальной сатиры и критики общественного устройства, пошел на радикальные действия — уменьшил Мэтта Дэймона.

Фильм рассказывает про обыкновенного парня Пола Сафранека. Он работает терапевтом на мясокомбинате, заботится о своей жене, погряз в рутине и пытается насобирать денег на переезд в большой дом. Но, к счастью, наука придумала способ уменьшать людей, пытаясь бороться с перенаселением. Минусы — ты становишся 12 сантиметров высотой. Плюсы — благодаря сокращению потребностей даже малообеспеченные люди могут почувствовать себя богачами. Так что семья Сафранеков решает «ужаться в размерах».

Практически всю первую треть фильма Александр Пэйн неспеша рассказывает зрителям историю технологии. Мы видим как появилась процедура, зачем она была придумана, как именно людей уменьшают и ради чего они это делают. Вниманию режиссера к деталям могут позавидовать многие писатели научной фантастики. Постановщик объясняет правила игры своей вселенной, попутно закидывая крючки проблематики: перенаселение планеты, социальное неравенство, двойное использование технологий, негативные последствия общества потребления и т.д. Несмотря на излишне амбициозное количество тематик, идея с уменьшением кажется интересным ходом, который позволит показать общество под другим углом и решить проблемы экологического и экономического характера. Да и что может случится плохого, если технологию рекламируют Нил Патрик Харрис и Лора Дерн?

Но как только Мэтта Дэймона уменьшают, фильм начинает штормить. Главного героя бросает жена, которая в последний момент отказывается от процедуры. Александр Пэйн, верный своему персонажу, тут же забывает о грандиозных планах критики современного мира и окунает зрителей в жизнь брошенного парня Пола, которого после такой травмы накрывает кризис среднего возраста. С этого момента забудьте обо всем, что было написано выше — режиссера больше интересует грустный быт одинокого мужчины.

Вторая треть фильма начисто игнорирует первую — теперь это инди-драма о человеке, потерявшем цель в жизни. К огромному сожалению зрителя, Пол Сафранек также по пути потерял всю харизму, характер, мотивацию и вообще желание быть человеком. Ужавшись в размерах, герой Дэймона превращается в серое ничто (его одежда — прямое тому подтверждение), плывущее по течению жизни. Это лишь подчеркивают второстепенные персонажи, возникающие на его пути. Обаятельный Душан Миркович в исполнении Кристофа Вальца успевает отвечать за юмор в картине и тянет на себе все сцены, где только появляется (при том, что остается типичным героем Вальца). Вьетнамская беженка, которую сыграла Хонг Чау, раздражает своей ворчливостью. Тот факт, что она гоняет бедного Сафранека и в хвост и в гриву, только сильнее унижает его перед зрителями. Даже самодовольный капитан Йорис Конрад (Удо Кир) запоминается больше, чем постоянно маячащий на экране Дэймон.