Двойной агент Ли

Видели ли вы одиозный эпос Дэвида В. Гриффита «Рождения нации»? И возвращаетесь ли к этой картине с таким трепетом и ненавистью как Спайк Ли? В 1915 году на американские экраны вышла картина, показавшая студийные возможности работы над блокбастером, параллельный монтаж и сомнительный эффект спасения в последнюю минуту. Возродившийся интерес к Ку-клукс-клану и образ чернокожего хищника закрепились в массовой культуре именно благодаря «Рождению нации» — квинтэссенции рафинированного расизм, с которым афро-американская культура (и Спайк Ли в частности) яростно сражается на контрастах уже не первый год. Но Спайк Ли — это не только об угнетенных братьях, это еще и изобретательные методы сторителлинга и гипертрофированные рамки реализма. Вот и получается, что в голове постановщика уживаются две личности — гражданский активист и режиссер. А «Черный клановец», цитирующий «Рождение нации», — это крики каждого из них наперевес.

Начало 70-х, Мартина Лютера Кинга уже нет в живых, популярность движения «Власть черным» растет, глава ФБР Эдгар Гувер называет «Черных пантер» угрозой внутренней безопасности страны, а в полиции работают только белые. Рон Столлуорт (Джон Дэвис Вашингтон) — первый черный полицейский в небольшом городке Колорадо-Спрингс. Но заняться настоящим детективным делом не получается — героя определяют работать на склад улик. Однако Рон не привык играть по правилам, и уже совсем скоро оказывается под прикрытием на собрании чернокожих активистов, где проникается идеями борьбы за равноправие и влюбляется в храбрую Патрис (Лора Харриер). Шпионить за своими невыносимо, и Рон придумывает себе работу поинтереснее: внедриться в местную ячейку Ку-клукс-клана. Телефонные разговоры с лидером организации он оставляет за собой, а вот ехать на собрания приходится его белому напарнику Флипу Циммерману (Адам Драйвер).

Сеттинг и комедийная завязка, казалось бы, определяют «Черного клановца» в жанр полицейского бадди-муви и обещают исключительно комедийный опыт — нелепые прически, заправленные в брюки рубашки и лихорадочное диско в первом попавшемся кабаке. Но Ли уже давно заявил о себе как темпераментный кинематографист, так что приготовьтесь к тому, что «Черный клановец» вас сперва окутает атмосферой добродушной сатиры, а потом оглушит по голове гипертрофированным реализмом. Это если бы «48 часов» или «Смертельное оружие» сняли Коэны, однако в моменты, когда нужно выдержать фирменный меланхолично-кровавый абсурд, режиссер выбирает болезненную документалистику. И поскольку Ли ожесточенно топит то ли за справедливость, то ли за вендетту, почти каждый в этом кино получает возможность провозгласить свой манифест — от пламенного госпела зачинщика американского движения за гражданские права Стокли Кармайкла, до нелепого монолога пародирующего Дональда Трампа профессора-нациста (Алек Болдуин) в прологе фильма.