Барсучья любовь

Йоргос Лантимос, будучи самым узнаваемым режиссером «новой греческой волны», прочно обосновался на территории англоязычного кино. После радикального «Клыка» в его «Лобстере» рискнули сыграть Колин Фаррелл и Рэйчел Вайс, после чего в «Убийство священного оленя» и «Фаворитку» пришли посмелевшие представители голливудского кино — Николь Кидман и Эмма Стоун. Кажется, еще немного, и греку удастся затащить в свой колизей Мэрил Стрип. Ведь теперь, с выходом «Фаворитки», проявилась удивительная черта режиссера — адаптироваться в чужой среде, то есть в сценарии, сохраняя свой незаурядный авторский стиль. К такому постановщику уже не страшно, а даже очень любопытно прийти. Это, к слову, касается, не только исполнителя, но и зрителя.

Сюжет «Фаворитки» рассказывает об интригах при дворе британской королевы Анны (Оливия Коулман) в начале XVIII века. Властная фаворитка правительницы — герцогиня Мальборо (Рэйчел Вайс) неплохо обосновалась и ведет от лица государства войну с Францией. Но вот на пути герцогини появляется внезапная конкурентка — сообразительная и очаровательная Эбигейл (Эмма Стоун), которая, пожалуй, слишком быстро учится играть по придворным правилам. От простой служанки до баронессы Машэм и протеже королевы путь неблизкий, но весьма увлекательный и подлый.

Первое, что бросается в глаза — сбавленный градус абсурда, характерный для постановщика. Дело в том, что чуть ли не впервые Лантимос берется за чужой скрипт. Свои картины автор прописывал со сценаристом Эфтимисом Филиппоу, а результат, закономерно, выставлял постановщика чуть ли не демиургом в своем собственном мире абстрактных притч с условными и гротескными персонажами. Теперь в работу был взять материал Деборы Дэвис и Тони МакНамары. Съемки в чужой стране для Лантимоса — едва ли испытание, а вот погружение в другую историческую эпоху — настоящий вызов.

Между тем, уверенность постановщика в материале легко передается зрителю. Лантимос снял эффектное и очень эмоциональное кино именно для широкой аудитории. Здесь практически нет привычных для грека мифологических аллюзий или философских рассуждений. Зато сохранилась излюбленная склонность режиссера превращать жесткую действительность в театр абсурда — искусственность придворной атмосферы, нелепые церемониалы, громоздкие парики, пышные кринолины, накрахмаленные воротники, и все под минималистичный саундтрек из музыки Баха, Генделя и Вивальди. Так что когда в одной из сцен героиню Эммы Стоун игрово толкают в ров, кажется, будто актриса свалилась в оркестровую яму, за пределы театральных подмосток.

В этом режиссеру помогает невероятно талантливая художница по костюмам Сэнди Пауэлл. Платья и фраки из «Фаворитки» органично существуют как в условиях исторического кино, так и в атмосфере буффонадной пьесы. Работу оскаровской лауреатки («Орландо», «Влюбленный Шекспир», «Золушка») обязательно ждет если не очередная статуэтка, то точно номинация.