Выше, быстрее, хуже

Начну рецензию, цитируя фильм: в одной из сцен, где Дуэйн Джонсон вот-вот сделает что-то героическое и экстремальное, Нив Кэмпбелл, исполняющая роль его жены, говорит «Это же такая дурость!». На это Скала, не шевельнув бровью, стоически изрекает «Я знаю, но верь мне!». Вот вам фраза, наиболее лаконично передающая все впечатление о фильме. Перед нами блокбастер, которому просто необходимо было получится осознанно плохим, чтобы хотя бы заполучить культовый статус трэша. Однако режиссер Роусон Маршалл Тарбер («Мы — Миллеры», «Полтора шпиона») действительно попытался снять серьезное кино. Так что вышло чуть лучше, чем абсолютный провал, и такая серьезность делает фильм парадоксально хуже.

Бывший спецназовец Уилл Сойер (Дуэйн Джонсон) потерял ногу во время одной из спецопераций, после чего решил уйти в отставку, посвятить себя семье и скромному бизнесу по оценке безопасности. Десять лет спустя он перебирается в Гонконг с женой и детьми, где герою предстоит выгодная сделка по проверке новейшего и самого технологичного небоскреба в Гонконге «Жемчужина». Здание на более чем 200 этажей построил китайский мультимиллиардер Чжао Лонг Джи (Чин Хан). Вскоре окажется, что у магната много врагов, а расхлебывать его проблемы по стечению обстоятельств и в экстремальном формате придется Сойеру.

Кажется, Дуэйн Джонсон увлекся аркадами. Вышедший ранее в этом году «Рэмпейдж» был прямым переосмыслением ретро-игры, зато «Небоскреб» похож на «Супермарио», где Скала прыгает через международных террористов как через злосчастных черепах, коллекционирует изоленту как монеты (не спрашивайте) и нарушает законы гравитации чтобы заполучить принцессу (в комплекте с двойняшками). Его несложно понять — семья у протагониста почти что идеальная, как из рекламы нового жилого комплекса. Сойеры как раз в таком поселились — той самой «Жемчужине». Так что когда небоскреб окажется в огне, главному герою приходится самостоятельно забираться по строительным кранам, шагать по парапетам и совершать прыжки в огонь, которые Тому Крузу даже не снились. Лучшей пропаганды семейных ценностей не придумаешь.

«Небоскреб» изо всех сил пытается быть зрелищным, однако справляется лишь в нескольких сценах, в которых Джонсон дразнит зрителя головокружительными трюками на высоте. Впрочем заслуга здесь скорее даже не Скалы, а оператора картины – внезапно Роберта Элсвита, постоянного партнера Пола Томаса Андерсона (у этого человека есть «Оскар» за «Нефть»!). Кажется, исключительно для Элсвита в этом фильме есть парочка сцен в зеркальной комнате — сюжетно абсолютно неоправданной, зато на вид как блестяще-глупый оммаж одновременно и «Джону Уику 2» и «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса.