Без туза в рукаве

Любитель бесконечных разговоров и по совместительству один из самых именитых сценаристов Голливуда Аарон Соркин дебютирует в роли режиссера с фильмом «Игра Молли». Как и ожидалось, перед нами все та же изощренная история-конструктор мастера диалогов, впрочем, не без режиссерских промахов. Впервые взявшись за сильного женского протагониста, Соркин погружается в мир подпольного покера, решает отцовский вопрос и позволяет могучему Идрису Эльбе разразиться шаблонной адвокатской речью.

Молли Блум (Джессика Честейн) могла стать олимпийской лыжницей, но серьезная травма поставила крест на спортивной карьере. Решив отложить обучение в юридическом университете, девушка из Колорадо отправляется в Лос-Анджелес и проходит путь от официантки в баре до руководителя крупнейших подпольных покерных игр. Среди ее клиентов — голливудские звезды первой величины, зажиточные калифорнийские дельцы и даже представители русской мафии.

Фильм основан на реальных событиях, являясь экранизацией книги Molly’s Game: The True Story of the 26-Year-Old Woman Behind the Most Exclusive, High-Stakes Underground Poker Game in the World. В свое время история о нелегальных карточных играх наделала много шума — среди участников были замечены Бен Аффлек, Мэтт Деймон, Леонардо ДиКаприо и Тоби Магуайр. Настоящая Молли Блум долгое время пыталась привлечь внимание Голливуда, пока в итоге историей не впечатлился знаменитый Аарон Соркин. Не последнюю роль сыграла возможность лишний раз покритиковать образ голливудской бульварной тусовки, а также восхищение сильной главной героиней (именно после личной встречи с Блум сценарист решил начать работу над лентой).

«Игра Молли» очень четко подхватывает тренды современного Голливуда. Для такого волевого женского персонажа, сражающегося за свою репутацию, трудно представить время удачней нынешнего. В своей неоднозначности Молли по сути образцовый соркиновский персонаж — она умудрилась пройти стремительный путь от официантки до миллионера, попутно обзаведясь наркотической зависимостью и связями с мафией.

Мастер диалогов остается верен себе и судя по всему не признает визуальную динамику. Пока герои минимально перемещаются в кадре, большинство сюжета раскрывается через разговоры. Для любого другого сценариста такой подход мог оказаться провальным, но только не для Соркина. Он виртуозно работает со структурой сценария: с самого начала перед нами как минимум три временных отрезка, плюс сложная конструкция повествования, которая станет понятна лишь к финалу ленты.

Чтобы окончательно не запутать зрителя, постановщик добавляет в картину закадровый голос. Как автор с огромным опытом, Соркин должно быть понимает всю неоднозначность такого приема, однако именно его он определяет главным нарративным двигателем. Даже когда с экрана пропадает Джессика Честейн, ее голос сопровождает зрителя весь фильм. Любой преподаватель сценарного мастерства в данном случае поругал бы постановщика за лень и неумение использовать визуальный сторителлинг. У Соркина на этот счет найдется ответ – заберите у «Игры Молли» голос и картина потеряет свою идентичность. Режиссер объясняет это так: «я хотел создать впечатление лучшего выступления на TED, какое вы когда-либо слышали».