Кайдзю наносят ответный удар

Сняв чрезвычайно успешный «Тихоокеанский рубеж», режиссер Гильермо дель Торо позабыл о научной фантастике и вернулся к более привычным камерным историям о монстрах. Как оказалось, не зря – трогательная и сказочная «Форма воды» получила целых четыре «Оскара», два из которых достались лично дель Торо. Тем временем осиротевший проект все же обзавёлся сиквелом и попал в руки Стивена С. Найта («Спартак», «Сорвиголова»). Вот только чем стало продолжение эпопеи о монстрах и роботах – бездушной подделкой или достойным дополнением?

После гибели героического рейнджера (Идрис Эльба) его сын Джейк (Джон Бойега) прожигает жизнь на бесконечных вечеринках у бассейна. Можно повеселиться, ведь опасность, казалось бы, миновала: кайдзю истреблены, а человечество начало возвращаться к мирной жизни. Источник прибыли юноши – редкие набеги на полигоны, где хранят разрушенные боевые машины. Несмотря на то что роботы-егери уже почти никому не нужны (даже государство хочет заменить их дронами), из них все еще можно извлечь ценные запчасти. Во время одной из таких вылазок Джейк знакомится с бойкой девушкой Амарой (Кейли Спэни), которая в шестнадцать лет уже умудрилась построить собственного егеря из ворованных деталей. Парочку, конечно же, ловят силовики, и герои оказываются перед выбором: отправиться в тюрьму или служить на тихоокеанской базе.

По сути, мир второго «Тихоокеанского рубежа» ничем не отличается от нашей реальности, разве что неоновых вывесок и двадцатиметровых роботов больше. Зрителям намекают на то, что человечество почему-то страдает от недостатка печенья и соуса «ширачи», а между делом сообщают, что за нападениями монстров стоят инопланетные стратеги. Однако, на этом сведения о новом порядке вещей заканчиваются. К сожалению, взрывы, драки и скрежет металла интересуют Стивена С. Найта куда больше.

Сама идея сиквела в противовес оригинальной ленте символически находит отклик на экране – одна из сюжетных линий посвящена тому, как бездушные дроны приходят на замену настоящим людям в железных костюмах. Даже странно, как упрямо Найт не замечает, что его творение – как раз бессердечная, пусть и эффектная, жестянка. Конечно, она выполняет свою миссию, заставляя зрителя охать над умопомрачительными сценами драк, но до оригинала ей далеко. Справедливости ради стоит заметить, что юмора в сиквеле больше, чем в картине дель Торо. Вот только качество – другой вопрос. Герои постоянно шутят, но выглядит это натянуто, будто сценарий требовал определенный процент несерьезных реплик, чтобы как-то разбавить вездесущий пафос.