No, Queen

Первые новости о байопике Queen появились еще пять лет назад. Брайан Мэй и Роджер Тейлор выступали главной движущей силой проекта и даже заручились поддержкой Саши Барона Коэна, который должен был сыграть Меркьюри. Правда актер быстро покинул проект — ему не понравилась идея фильма, где Фредди умирает еще в середине картины, а финал посвящен остальным членам группы, которые пытаются справляться с потерей. Производство начало пробуксовывать, пока за сценарий не взялся Энтони Маккартен, а в режиссерское кресло сел Брайан Сингер. Как оказалось — зря.

«Богемная рапсодия» рассказывает о периоде становления группы Queen и о жизненном пути солиста, Фредди Меркьюри. От пабов до стадиона Уэмбли, от счастливой семейной жизни до поисков себя в бесконечной череде вечеринок — картина ведет зрителя по извилистому пути одной из величайших групп XX века.

Вот только у Queen не было никакого извилистого пути. Группа довольно быстро взлетела на вершину, где оставалась несмотря на постоянные ссоры с прессой и критиками. В истории «квинов» попросту нет драматических моментов, вокруг которых можно построить мощный катарсис. Поэтому Маккартен решил сосредоточиться на личных переживаниях Меркьюри. Проблема в том, что сам Фредди не слишком распространялся о собственной жизни, а о большинстве его похождений можно узнать разве что от друзей и знакомых.

Создатели, под предводительством Мэя и Тейлора, решили все же довести дело до конца и попросту придумали историю, переписав ее на свой лад. Если вы рассчитывали посмотреть на достоверную историю Queen, то вам точно не на сеанс «Богемной рапсодии». Конечно же, для байопика это совсем не новость — немного менять события для динамики. Примером может послужить «Стив Джобс» Аарона Соркина. Вот только там все «неточности» помогали детальнее раскрыть неоднозначный характер сооснователя Apple. Работа Маккартена в свою очередь позволяет увлекаться интерпретацией внутреннего мира Меркьюри, внезапно добавляя фильму серьезный гомофобный вайб.

Практически весь негатив в ленте идет именно от ориентации певца. Это только подчеркивается слабой режиссерской работой Сингера (и Декстера Флетчера после него), который пытается из каждого момента выжать если не слезу, то хотя бы грустный вздох. Постановочность моментов словно оборачивает «Богемную рапсодию» в пластик, делая события на экране лишенными любой искренности. Результат слабо напоминает реальную историю и ориентируется только на эмоциональный контроль зрителя. Развитие персонажей? Причинно-следственные связи? Это все не интересно. Худшим моментом картины становится глупая концентрация вокруг Live Aid. Почему? Потому что этот концерт не был воссоединением группы, а Фредди не знал о своей болезни во время выступления. В результате вместо мощного музыкального перформанса, мы получаем слезливый катарсис, который по уровню эмоционального накала даже приблизительно не равняется с оригинальным выступлением (несмотря на все хитрости съемочной группы).