Песнь льда и пламени

Режиссеру картины Янусу Мецу Педерсену наверняка пригодился опыт работы над «Настоящим детективом». В центре истории неожиданно оказываются не сами спортивные события (хотя и они тут показаны с захватывающей точностью), а понятное каждому зрителю чувство одиночества и страха. Герои не спят ночами, вспоминая темные тайны прошлого, сосредоточенно наблюдают за матчами друг друга, а сам Бьорн скрывает свою импульсивную натуру, будто он под прикрытием. Если не знать ничего о жизни спортсмена, то можно на секунду заподозрить, что он – серийный убийца или психически больной, ведь кто еще будет ритуально ходить по ракеткам, требовать каждый день одну и ту же марку машины и спать в холодной комнате, чтобы опустить пульс до здорового минимума?

Фильм даже снят и смонтирован как психологический триллер: флэшбеки тут чередуются с кадрами одиноких героев на фоне безлюдных холодных спортзалов и бескрайних лесов. Ритмическая музыка лишь нагнетает напряжение. Среди пяти композиторов, кстати, числятся финский электронщик Владислав Дилей и Джон Экстранд, написавший саундтрек к триллеру «Номер 44». А когда во время финала решающей игры музыка внезапно пропадает, то каждый удар мяча о траву звучит драматичнее, чем выстрел ружья. Подачи заставляют нервничать так, будто на кону не звание лучшей ракетки мира, а судьба целого народа. Неважно, знаете ли вы счет каждого сета наизусть или никогда не интересовались большим теннисом, от игры невозможно оторваться.

Фильм технически совершенен, но захватывает он именно актерской игрой, в том числе — исполнителей второго плана. Главный голливудский швед Стеллан Скарсгард одновременно благороден и в меру трагичен в роли тренера, отказавшегося от собственной карьеры ради работы с юными и капризными дарованиями. Невеста Бьорна в исполнении Туве Нувотны страдает, потому что любит гениального спортсмена, но не может ему ни помочь, ни даже понять. Второстепенные персонажи и их боль — очередное ненавязчивое напоминание о том, что успех всегда сопровождается жертвами, и это лишь подчеркивает важность финального состязания. Но костяк ленты — актерская работа Гуднасона и ЛаБафа. Заставить зрителя проникнуться сочувствием к миллионерам, которых терзает страх не переплюнуть собственный рекорд — еще та задача. Но и Шайа, и Сверрир с нею справляются на ура.

Как показывает недавний опыт, даже уважаемые люди часто не могут устоять перед соблазном напичкать прямолинейную историю лишним символизмом. Некоторые критики и в этой ленте увидели религиозные метафоры, но кажется, один из козырей режиссера — решительный отказ от многозначительности. Вместо этого, Педерсен рассказывает довольно простую историю одиночества и страсти. И делает это так захватывающе, что Финчер бы позавидовал.