Почти мужчина мечты

События подаются нам с точек зрения трех персонажей. Вероятно, чтобы зритель не слишком ломал голову над мотивацией героев, закадровый голос рассказчика-Абеля сменяется голосом Марианны, а позже — Евы. Вскоре все они перемешиваются, создавая кружевную какофонию отношений и страстей, в которых оказался бедняга Абель. Немного путаницы вносит и маленький Жозеф — сын Марианны, одержимый детективными расследованиями. Его сюжетная линия работает на саспенс и заставляет зрителя наивно подозревать, а не умер ли Поль от насильственной смерти (так считает его маленький сын). Вообще внутренний монолог Жозефа, пожалуй, было бы интересней всех послушать. Однако ему в праве закадрового голоса отказано, возможно к лучшему. Здесь ведь и так уже есть целая полифония.

Еще одна характерная особенность фильма Гарреля — он лишен каких-либо прелюдий и отступлений — буквально каждая сцена движет сюжет, один диалог сменяется следующим. Как результат, в «Честном человеке» много слов и мало дел — это фильм, состоящий из так называемых кратеров — ключевых для сюжета сцен без лирических перебивок и связующих звеньев в виде хотя бы той же экспозиции. Взяв за основу такую художественную эффективность, хронометраж фильма усох до часа и пятнадцати минут — почти невероятная цифра для современного кино.

Полижанровость фильма работает то в пользу истории, то против нее. Нет ничего лучше абсурдистской комедии, которая врывается в мелодраму о столкновении полов — в определенный момент метания не самого сильного духом Абеля между двумя женщинами перерастает в бурлеск, где монтаж швыряет персонажа с сумками наперевес из жилища одной любовницы к другой. Однако когда режиссер пытается подбросить в сюжет еще немного триллера и детективной атмосферы, которые висят в воздухе так и «не выстрелив», хочется остановить режиссера за руку.

Но есть у «Честного человека» один очаровательный нюанс — его персонажи и ирония, с который к ним подошел автор. «L’homme fidele» в переводе может быть не то чтобы «Честным человеком», но скорее верным мужчиной. В таком случае его верность — та самая слабость, которой пользуются сильные женщины — Марианна и Ева, склонные добиваться своего. Здесь в кадре вообще полно места, чтобы продемонстрировать, как выросло актерское мастерство бывшей модели Летиции Касты (к слову, жена Гарреля) и как много потенциала у Лили-Роуз Депп, которую пора бы прекратить называть той симпатичной дочкой Джонни Деппа и Ванессы Паради.

Абель, тем временем, просто делает, что скажут — плывет по течения от одного берега к другому, не особо заботясь тем, с кем спит. Вот и получается, что Гаррель с печальными глазами Бастера Китона — персонаж-проводник в этот мир неопределившихся любовных связей, где сам он не особо отвечает за происходящее. Наверняка в понимании автора такова ирония верного мужчины.