Сердце из стекла

«Атомная блондинка» выстроена на череде изобретательных экшн-сцен и не слишком изобретательных диалогов. По правде, шпионские интриги постановщика волнуют в последнюю очередь. Это как раз является главным недостатком фильма. Сделать сюжет увлекательным мешает запутанность повествования. При этом фабула оказывается предсказуемой и даже слегка банальной. Перипетии между МИ-6, КГБ и ЦРУ служат лишь оправданием для вспышек экшна. Драки, к слову, поставлены на редкость натуралистично. Мордобой во время показа «Сталкера» в местном доме культуры — особенный респект постановщикам, отыскавшим параллели между фильмом Тарковского и событиями в «Атомной блондинке». Берлин, подобно Зоне, обнесен полицейским кордоном, содержит в себе много ловушек и опасностей, а найденный здесь артефакт (список шпионов) способен принести много бед внешнему миру.

Любопытно, что картина Литча во многом интересна и с политической точки зрения — актуальность сюжета о Холодной войне возвращает бородатых «советов» в топ списка злодеев. Над стереотипностью таких персонажей можно даже посмеяться, однако такой юмор не совсем предусмотрен в фильме. Зато продуманно здесь шутит (и существует в кадре в целом) Джеймс МакЭвой, сыгравший колоритного английского агента под прикрытием Дэвида Персиваля. Берлинский тусовщик с миной сутенера, кажется, высмеивает своим присутствием весь жанр.

Впрочем, Литч удержал безумие персонажа от пародии, сосредоточив внимание на прекрасной Шарлиз Терон. Ее героиня практически всегда в фокусе. Оператор Джонатан Села эффектно освещает кровоподтеки Шарлиз холодным синим, скользит объективом по ее напряженному телу в драке, а также изгибам в горячей постельной сцене с Софией Бутеллой (ее персонаж в комиксе, к слову, был мужчиной). Терон здесь выполняет феноменальную боевую хореографию — дырявит глотки штопорами и каблуками от собственных туфель, таранит кгбистов Жигулями и душит шлангом. Когда драк нет, ее героиня пьет водку и курит сигареты, одаряя зрителя стеклянным взглядом — вот уж, действительно, Чудо-женщина.

Под знакомые куплеты из Depeche Mode хочется обвинить режиссера в спекуляции хитовым саундтреком, пока не начинается та самая разрекламированная шестиминутная сцена почти без монтажных склеек. Лоррэйн из последних сил ликвидирует противников на лестнице полуразрушенного берлинского дома, а музыкальным сопровождением служат разве что ее собственные стоны от очередного удара.

Тем не менее, вся похвала фильму остается где-то в области постановки, но вовсе не сценария, пытающегося быть интеллектуальным «Шпион выйди вон», глянцевой бондианой, и брутальным «Джоном Уиком» одновременно. По этому поводу в картине есть актуальная сцена, где слово берет телевизионный диктор музыкальной передачи: «Сегодня мы поговорим о таком явлении как семплирование. Искусство это или плагиат?» Ответа мы не услышим.